最近網上盛傳南京博物院醜聞，老夫不由鉤起溥儀在《我的前半生》一書中提及的一件舊事，於是從書櫃找出群眾出版社一九六四年版的藏書，翻到146頁，全文抄來，好在中國版權法規定，作者逝世後，版權五十年內有效[…]
末代皇帝溥儀的妻子婉容皇后。（攝於1922年）。（公有領域）
最近網上盛傳南京博物院醜聞，老夫不由鉤起溥儀在《我的前半生》一書中提及的一件舊事，於是從書櫃找出群眾出版社一九六四年版的藏書，翻到146頁，全文抄來，好在中國版權法規定，作者逝世後，版權五十年內有效。末代皇帝溥儀駕崩於一九六七年十月十七日，版權保護期已過，我應無盜版責任，於是率性抄來，供諸君溫故知新。
抄文如下：
紫禁城在表面上是一片平靜，內里的秩序卻是糟亂一團。從我懂事的時候起，就時常聽說宮裡的盜案、火警，以及行兇事件，至於煙賭，更不用說。到我結婚的時候，盜竊已經發展到這種程度：剛行過婚禮由珍珠玉翠裝嵌的皇后鳳冠上的全部珠寶，竟整個被換成了贗品……今天想起來，那簡直是一件浩劫。參加打劫行徑的，可以說從上而下，人人在內。換言之。凡是一切有機會偷的人，是無一不偷，而且盡可放膽地偷。偷盜的方式也各不同，有拔門撬鎖秘密地偷，有根據合法手續，明目張胆地偷。太監大都採用前一種方法，大臣各官員們則採用辦理抵押、標賣或借出鑒賞，以及請求賞賜等等，即後一種方式。至於我和溥傑採用的一賞一受，則是最高級的方式（注意，最高者自己也在偷，只是方式不同——抄錄者）……我十六歲那年，有一天由於好奇心驅使，叫太監打開建福宮那邊一座庫房。庫門封條很厚，至少有幾十年沒開過了。我看見滿屋子都是堆到天花板的箱子，箱皮上有嘉慶年的封條，裡面是什麼東西誰也說不上來。我叫太監打開一個，原來裡面全是手卷字畫和非常精巧的古玩玉器。後來弄清楚了，這是當年乾隆最喜愛的珍玩……庄士敦（溥儀的英文老師）曾告訴我，他住的地安門街上，新開了許多家古玩鋪，聽說有的是太監開的，有的是內務府官員或者是官員的親戚開的。後來，別的師傅覺得也必須採取措施，杜絕盜患。最後我接受了師傅們的建議，決定清點一下，這樣一來，麻煩更大了。首先是盜案更多了，毓慶宮的庫門鎖給人砸掉了，乾清宮的後窗戶給人打開了，事情越來越不像話，我剛買的大鑽石也不見了。為了追查盜案，太妃曾叫敬事房都領侍組織九堂總管，會審當事的太監，甚至動了刑，但是無論是刑訊還是懸重賞，都未獲得一點效果。不但如此，建福宮的清點剛開始，六月二十七日夜裡便突然發生了火警，清點的和未清點的全部燒個精光。據說火警是東交民巷的義大利公使館消防員首先發現的。救火車開到紫禁城叫門時，守門的還不知道是怎麼回事。這場大火經各處來的消防員撲救了一夜，結果還是把建福宮附近一帶，包括靜怡軒、慧曜樓、古雲樓、碧琳館、妙蓮華室、延春閣、積翠亭、廣生樓、凝暉樓、香雲亭等一大片地方燒成焦土。這是清宮裡儲藏珍寶最多的地方，究竟在這一把火里燒掉多少東西，至今還是一個謎，內務府後來發布的一部分糊塗賬里，說燒毀了金佛二千六百六十五尊，字畫一千一百五十七件，古玩四百三十五件，古書幾萬冊，這是根據什麼寫的，只有天曉得……起火的原因和損失真相同樣的無從調查。我疑心這是偷盜犯故意放火滅跡的。過不幾天，養心殿東套院的無逸齋又發生火警，幸好發現得早，一團浸過煤油的棉花剛燒著，就被發現撲滅……
上述亂像，在皇朝傾覆，巨艦沉沒時，勢所必然，並不奇怪。老夫只怪溥儀當時年輕氣盛，處理事務，過分輕率，如果他老成一些，裝聾作啞，隨意讓眾賊偷盜，自己也上下其手，賞賜給溥傑更多的古玩珍寶，帶出海外，換取錢財，逍遙享受，珍寶讓外國人保管，自己做海外愚公，豈不美哉，由此推理，建福宮也不會失火，世間可留存更多的寶物……
老夫瀏覽過許多海外博物館，凡是走進中國文物展廳，滿眼都是繁體字，有著原汁原味的中華文化氣息，沒有蘇俄鐮刀斧頭的剽竊味。在美國大都會博物館裡，我看到魏晉佛像，唐宋名畫，明清瓷器……記憶最深的，是高層玻璃屋頂下精緻靜謐的「明軒」，這是由大風堂門人陳從周先生，根據蘇州「網師園殿春簃」的造型設計的；樓下展廳，玻璃柜子里躺著龐萊臣送給外國朋友，刻工精緻的象牙筆管；但在大英博物館裡，我只看到奚岡和程十發的山水畫，有些失望，該館應該藏有國寶級的展品，也許我那天去得不巧；在加拿大多倫多皇家安大略博物館，我看到吳三桂舅舅祖大壽的陵墓，其規模令人驚訝，寬敞的大廳里不光展出他的墓冢，而且墓碑神道、翁仲享殿……一應俱全。更令人驚訝的是，展館的牆上有三幅巨大的壁畫，一幅名為《彌勒佛的樂園》，寬十一點六米，高五點八米，畫面右側，一個老和尚正在給一位男子剃度削髮，後面佇立一群雙手合十的沙彌，神態虔誠；左側有位老尼姑在給另一位女子削髮，後面一群年輕的比丘尼也雙手合十，兩側人物神情肅穆，栩栩如生，畫面基本對稱。文字顯示，此畫來自山西（稷山）興化寺，是中國元朝寺廟壁畫中的精品；另一幅是表現道家題材的，畫面和武宗元的《朝元仙仗圖》相仿……壁畫前裝有護欄，燈光暗淡，保護措施，無可挑剔。我仔細觀察，發現壁畫的下方，有一堆「某某到此一游」的拙劣中文字跡，其中「劉偉」、「繼」等字跡，明顯是簡體字（可佐證這壁畫是一九五三年中國強行實行簡體字後流出海外的）……我不禁想跨過欄杆，與畫中的僧尼握手，說一聲：「師父們，祝賀你們能逃出生天，如果你困頓故鄉，可有今天？」
安大略博物館的二樓是恐龍展館，這裡陳列著翼龍、雷龍、劍龍等完整化石，牙齒尖利，摸樣兇狠。望著展品，我聯想，世界上沒有永久的威風，再兇殘的東西最終都會被自然淘汰……這時正巧我多倫多的朋友來電話，說今天十月一日，領事館宴請華僑同胞免費吃喝，問我有興趣參加否？我當即作了謝絕。走出恐龍館，我突然心血來潮，作了一首打油詩——模樣怪異性本凶，/霸佔地球逞威風，/活該今日成化石，/
鎖入櫃里度秋冬。
我慶幸這些國寶避秦海外，逃過了建福宮的火災，歷朝官僚的豪奪，文革破四舊的劫難，南京博物院一類的糾纏，逃脫百劫，倖存在西方自由世界裡，和二千多萬同胞一樣，享受民主自由，受到法律保護……
吾等小民，凡胎肉眼，只能從微信上知道，獻忠進城，武者殺人佔地，奪人居所，搶人妻妾；文者坑蒙拐騙，欺壓斯文，奪人文物古玩，強冠以「自願捐獻」美名，攫入囊中，其陰險不知比《紅樓夢》中賈雨村奪石獃子的扇子要壞多少倍。近年各地博物館監守自盜和失竊案，時有常見，這不奇怪，此乃歷史宿命——悖入悖出也。
老夫和裱畫大師嚴桂榮先生為忘年交，他早年在上海博物館工作，後因不明原因，轉入上海文史館開班授徒，予每每與其談及往事，他常搖頭：「有許多事我不能講，講了要殺頭的！」
嗚呼，為了拙文能在牆內流轉，敲鍵至此，惟有浩嘆：「不能盡述，不能盡述也！」
敲打此文，頗感疲乏，時逢年杪，胡謅了首打油詩：近來敲鍵錯字多，/詞不達意話啰嗦，/趁早告知眾文友，/不知來年能文否？作為本文結尾。
二○二五年十二月二十一日於食味齋北窗下
編輯：王亞法
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小時候用上海話唱接龍兒歌：「啥個祝——祝英台——啥個台——抬（譚）老三——」那時懵懂，不知譚老三是什麼？只知道老上海話中，人死了叫「譚老三」或者叫「翹辮子」⋯⋯ Read More
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